长安三万里小美人鱼的孤独与光芒
《小美人鱼》在首映之日仅取得300万的票房成绩，作为中美同步上映的，这个成绩堪称灾难。抱着零期待入场，我反倒看出了些新意。这部电影绝不是那种偷懒的翻拍之作，相反，主创们试图给这个老故事注入新内核，某种程度上，也确实做到了。但终归，它还是太天真了。而在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，不是没有预料之中的。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。
所以，我们得先摘掉这两顶帽子，然后才能开始真正地评价电影。在摘下这些标签后，我们可以看到，《小美人鱼》其实是一部尝试去挑战传统、探索新的想法和情感表达的作品。在影片中，小爱丽儿和亚历克之间的情感线条不再局限于简单的情侣关系，而是通过对彼此文化背景和价值观念的一致性来深化他们之间的情感联系。
特别值得注意的是，在这部电影中，对人类与海洋世界的人物塑造进行了细腻处理。虽然爱丽儿对人类持开放态度，但她也意识到自己的母亲——海王女王被杀害的事实，并因此对于整个人类社会产生了一定的戒备心。此外，她还能够理解亚历克救狗这一行为背后的平等精神，这体现出她的多元思维能力。她并非单纯地将所有人类视为敌人的形式，而是在了解更广泛的人类文明之后才开始倾心于亚历克。
同样地，在陆地上的亚历克，他最初对爱丽儿感到好奇，但最终是因为两人共同分享航海故事时，他们间建立起深厚的情谊。他不仅接受并欣赏水下的世界，还愿意跨越恐惧与未知，与来自不同世界的人建立联系。这让他成为了一位真正开明、勇敢的人，以超越国界和恐惧为前提去寻求理解和接纳。
尽管如此，《小美人鱼》的失败主要源自其无法适应当前时代背景的问题。一方面，由于全球化带来的分裂，以及民粹主义崛起，一些观众可能会觉得这个关于跨物种恋情的小说式故事显得太过理想化，不切实际。此外，即使我们认可这种跨文化交流和理解很重要，但现实环境中的政治经济力量往往会阻碍这种交流，使它变得更加困难甚至是不可能实现的事务。
最后，让我们回顾一下两个让我感到有些真实的地方。一是在螃蟹大总管唱完歌后，当爱丽儿想要离开海洋时，她被那首歌所吸引，从而放松下来。那首歌充满希望，同时也强调了生活中的幸福所在，是一种非常直接而亲切的声音沟通方式；二是在剧情发展过程中，当海王为了保护爱丽尔限制她的自由时，以及当女巫以假托真的名义提供帮助时，这两个人物展现出权力与控制欲以及利用弱者的复杂性。
总结来说，《小美人鱼》是一个尝试但未能成功融合现代价值观与古老童话元素的作品。当代观众期待的是更多接近现实、更具批判性的内容，而这样的电影似乎已经失去了存在意义。在这样的背景下，无疑，对任何类型或主题进行重新诠释都会面临巨大的挑战。不过，将来或许有一天，我们会有机会看到一部能够有效融合过去、现在及未来思想的大型制作，那么我们的期望就会得到圆满实现吧！
