大鱼海棠影评小美人鱼被骂成这样活该吗
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。
因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，要把一个老故事拍出当代性，但最后效果却像是古董做新，只是显假了。
首先，我不同意有些人的说法，即照搬89动画版剧情，并非如此，比起89版，该片做了两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——即海洋女王死因部分，该改动虽小，却让海底世界与人类世界关系发生本质性变化。
原先动画版里，对人类恐惧更多出于一种食物链焦虑，即人类吃魚，所以魚怕人間。在这个版本中，那种恐惧已经升级到憎恨程度，而且这种憎恨不仅私心，更是一国仇家恨。这无疑大大加深了兩者间隔阂，也为爱丽儿的求爱之路增加更大的障碍。
第二处改动，在于丰富的人类世界细节。当中的亚历克王子所在岛国被描绘成封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海洋世界为潜在威胁。在陆地流传各种关于“吃人的”传说，使人们不再向往远方，而是龟缩原地。这两处改动使原本纯粹的爱情童话具有现实指涉具体地说，该片实际构建的是一个大脱钩时代寓言讲述的是两个闭关、仇外帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的故事，这就把小愛拍成了大愛；把彼此萌芽的人魚恋拍成了全球化复苏。
落实到人物层面会发现影片把兩位主角极力塑造成异类。在海底世界，有个叫作愛麗兒的小精灵，不顾禁令和父亲（海神）的劝阻，把沉船遗物视为珍宝，更擅自和人类接触，因为她认为人类能制作这么多漂亮事物，他们肯定不会坏到哪去。而同样的，在陆地上的亚历克，他酷爱航行冒险，更渴望自己的国家能够开放，因为只有开放才能进步。而整部电影讲述的是这两个异类之间彼此相爱的情感故事。他們最终相互拥抱，也不止因为性吸引，还基于价值观认同。
第一個理由，是亞歷克斯救了一只狗，這對於來自水下的艾莉莎来说，她看到這場景後，看到了亞歷克斯對其他生物平等待遇的一種承認。而亞歷克斯最初对艾莉莎产生好感，是因为她的歌声，但最终确认则是因为在屋里堆满纪念品的地方，她兴奋地听他讲述航海奇遇，可以想像，在害怕海洋的大陆国家裡，這些話是不可能聽到的，但是艾莉莎出现讓亞歷克斯找到了知音于是，一個好奇公主，一個開明王储，从對彼此文明朦胧好感渐生对具体的人深切迷恋，然后才有那段感情。而電影結束時也與動畫版不同動畫版最後一幕為著名的一艣船遠航但現實版則加入一個特殊框架，用來展示岸邊觀眾與水下居民眼眸交會的一瞬間，這分明是一種對他者的確認和接受仿佛說道愛情自從起航開始，其間互相敵視兩國建立重新交往契機所以該片實際構建的是一個後全球化時代呼喚共同體性的童話借用跨物種戀情重申地球村宣言但是這個童話現在看來十分虚假毋寧說童话本身就是伪概念
孩子們還相信童话然而早已明白現實至於全片最虚假的地方恰恰就是這兩位角色當下的現實條件和環境裡他們根本不存在就算存在也不久留由於母親也是國家元首被殺她並不憤世嫉俗甚至說出了"凶手只是一個人為什麼要憎恨整个人類"这样的发言若發布網絡會被網友吐沫淹死另一個問題是在當下的環境下是否真的有人會選擇開放呢很可能不會因為常識告訴我們當一個國家內部矛盾難以調解時，最有效的手段就是將矛盾轉移到外部讓民眾相信所有敵視你們國家的心都藏匿於遙遠的大洋帝國中然後你們可以安心處理內部事務因此無論如何說，《小美人魚》終究是一部失敗作品它錯誤時間錯位語境裡拍攝了一部幾乎沒有人會信賴電影沒辦法 現實與幻想之間界限已經如此清晰正如國與國、人民之間隔閡早已達到人間與水族生物分離層次很遺憾這是我們不再期待任何傳統童話時代希望雖曾短暫閃耀過但如今僅剩記憶
