心灵捕手小美人鱼的痛与悔引发共鸣的影评

在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。01《小美人鱼》卖得差，早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。

所以，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，想把一个老故事拍出当代性，但最后效果却像是古董做新，反而显假了。

首先，我不同意有些人的说法，说新版只是照搬了89动画版的剧情，并非如此。比起89版，这部电影做了两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——即海王后的死案件处理方面，将其算到了人类头上。这一改动虽然不大，却让海洋世界对人类产生了一种深刻的憎恨和恐惧，而不仅仅是食物链上的关系。

第二处改动，在于丰富的人类世界细节。在原作中，对此几乎没有描述，但这次的真实版将亚历克王子的岛国描绘成一个封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海洋为潜在威胁，因此陆地上的传言流传着各种关于海底居民吃人的谣言，使得人们不再向往远方，而是龟缩原地。这两点改变使原本纯粹的情感故事具有更现实意义，即讲述的是两个闭关、仇外帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的事迹，它构建的是一个大脱钩时代寓言，用来表达跨物种之间可能发生的情感联系以及互相理解和接纳，从而促进全球化复苏。

落实到人物层面，我们会发现影片把两位主角塑造成异类。在海底世界，当所有人都对人类讳莫如深时，只有亚历克仍然渴望开启他的国度，因为只有开放才能进步。他酷爱航行冒险，更希望自己的国度能够打开，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的事迹，他们最终相爱，不只因为性吸引，还基于价值观认同。

然而，这个童话故事放在今天看来已经十分虚假，是因为它太过于脱离实际，也太过于自说自话。此外，全片最虚假的地方，就是这些来自不同文化背景下的角色。在当下的现实条件和环境里，他们根本就不可能存在，即便存在也很快会社死。

至于是该电影是否值得期待呢？尽管它试图唤醒一种去差别化共同体意识，但这种努力注定失败，因为它太过于脱离实际，也太过于自说自话。此外，全片唯一令人感到一丝真实的情节之一，是当螃蟹大总管唱给水母耳边唱起那首歌曲时，那份自然流露出的乐趣，让我们仿佛回到了那个充满欢笑和梦想的时候。不过，这份温馨瞬间很快被后续剧情所掩盖，最终只能留下遗憾的一幕。那就是每个人都被赋予自由，却似乎也无法真正拥有自由，只能成为权力的筹码或工具，再一次强调安全与自由不过是一些权力者的空谈罢了。