这个杀手不太冷影评小美人鱼被骂成这样活该吗
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。
因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的評價是：“新”有余，但“真”不足能看出來主創們在刻意求新，要把一個老故事拍出當代性，但最後效果卻像是古董做新，只是显假了。
首先，我不同意有些人的說法，這個版本只照搬了89動畫版的劇情，並非如此，比起89版，本片做了兩處關鍵改動。一處是在愛麗兒的人魚女王死因問題上，她們將這個死亡算在於人間頭上了，這個改變雖然很小，但是讓海底世界與陸地世界的人類關係發生本質性的變化。
原來動畫版裡面，由於恐懼食物鏈焦慮，即海洋生物怕被人类吃，所以他們對於人类充滿恐懼；到了現實版，這種恐懼不僅從私恨提升到國仇家恨，更是一種深層次的情感和文化上的隔閡，使得兩者間更大的障礙。此舉大大加深了解放愛麗兒求愛路途上的困難，也為原本純粹的情感故事增添更多現實指涉。
第二處改動，在於對人間世界細節描寫豐富。不論是亞歷克王子的島國還是其他相關元素，都比之前多了一些生活點滴和背景設定，那些設定使整部電影更加接近現實主義，不僅強調每個人都有自己的想法和信念，而且也展示了一個封閉帝国中的統治者如何拒絕外界進入，以及他們如何視海洋為威脅，使陸地居民開始傳播各種錯誤的人魚吃人的傳言，以至於人们都不再向往遠方，而選擇龟缩原地。这两个改变让原本纯粹爱情童话具有更现实指涉，可以说构建的是一个大脱钩时代的寓言，是关于两个闭关、仇外帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的故事，从而把个体恋爱转变为全球化复苏的大主题，并通过人物层面的塑造，让他们成为异类，用来讲述跨物种之间相互理解与接受的事迹。这就是电影想要传达的一个信息，即不管我们来自何处，我们都是地球村的一员，有机会彼此相互理解并支持对方。
尽管如此，这个童话在今天看起来十分虚假，因为它远离现实条件和环境，对当前社会背景缺乏深刻触及。在这个全球右转、民粹至上的时代，这样的故事已经失去了存活空间，被认为是一个彻头彻尾的天方夜谭。不过电影有一点让我感到一点点震撼，那就是当爱丽儿想要离开海洋去陆地时，与螃蟹总管一起唱起那首歌——"Under the sea"（水下的世界），以及片中的海王与女巫对自由与安全的问题探讨，其间透露出的权力斗争游戏，以及统治者的筹码交易等问题，让我意识到即便是在这样一个虚幻的小宇宙里，也存在着权力结构、个人自由与安全之间微妙复杂关系的问题。我觉得这是电影最接近现实的地方之一，因为即使是在这样的虚构环境下，每个人对于自由与安全都持有不同的观点，他们之间所展开的情感纠葛和权力博弈也是非常切合实际的情况。但遗憾的是，这样的尝试最终还是无法逃避其作为一部失败作品的地位，它既没有满足现代观众对于奇幻元素处理方式的需求，也没有真正触及那些基本的人性问题，最终只能留给我们一些浅薄但可笑的话题，如同一颗落在地面上的糖果，一瞬间吸引注意，却随后迅速消散无痕。
