暑期影评小美人鱼如此美丽却被骂得像这样活该吗
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。
因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，但最后效果却像是古董做新，将老故事拍出当代性，却显假了。
首先，我不同意有些人的说法，说新版只是照搬了89动画版的剧情，并非如此。比起89版，此次拍摄还加入两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——即海王女人的死，让人类负责。她这个改变虽小，却让海洋世界与人类关系发生本质变化。在原动画里，是一种食物链焦虑，现在则变成国仇家恨。这大大加深了海洋世界与人类之间的隔阂，也为爱丽儿寻找丈夫设置更大的障碍。
其次，在丰富人物世界细节方面，该片将亚历克王子的岛国描绘成封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海洋世界为潜在威胁，因此流传各种关于吃人的传言，使人们不再向往远方而龟缩原地。这两个改动使原本纯粹爱情故事具有现实指涉，可以理解为构建的大脱钩时代寓言，用来讲述两个关闭、仇外帝国，由于年轻人的相爱而破冰的情节，把单纯的人类恋变成了全球化复苏。
落实到人物层面，该片塑造出两位异类角色。在海底世界里，不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物视作珍宝，因为认为人类不能坏到哪去。而在陆地上，当所有对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够开放，因为只有开放才能进步。此影片讲述的是这两个异类彼此相爱的事迹，他们最终相互迷恋，不仅基于性吸引，还基于价值观认同。
尤其是在结尾画面，与动画版不同的是，用同框景色展示岸上的群众与水中的群体对视，那是一种对于他者的确认和接受，如同宣告，从此两人离别，对彼此文明建立了解放交往契机，所以该片实际构建的是个跨物种间呼唤共同体意识的小说。如果放在二十年前或许合适，在今日，则失去了存活语境，只剩痴梦的一见钟情悲哀。
纵观全局，只有螃蟹大总管唱给爱丽儿听的那首歌，以及影中的海王和女巫展开的情节让我感到一丝现实感。一是当愛麗兒想要离开水域前往陆地时，被螃蟹唱完后一起唱起歌曲，一副乐融融样子；另一个是在母亲被杀之后，她不但没有憎恨人类，还欣赏他们文明，有点像"凶手只是一个人，为何要憎恨全人类"这样的"鱼奸"言论，这样的表态若发表网路，无疑会遭受网友猛烈攻击至沦陷。这便透露出安全自由不过是统治者筹码换取的一句话，而愛麗兒只是一介普通民众和棋盘上的棋子。不管怎样吧，《小美人的魚》終究是一部失败作品，它错过时间、错位语境下拍摄了一部几乎任何公众都不可能信任的电影。然而现实与童话界限已分明清楚，如今已是不愿再期待童话年代。不过曾几何时，那童话曾微微闪耀于全地球头顶光辉璀璨。今夜月圆星稀，你是否还记得那个宁静无声的小岛？
