我和我的祖国影评小美人鱼活该吗被骂成这样
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。
因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的評價是：“新”有余，但“真”不足能看出來主創們在刻意求新，要把一個老故事拍出當代性，但最後效果卻像是古董做新，只是显假了。
首先，我不同意有些人的說法，這個版本只照搬了89動畫版的劇情，並非如此比起89版，這個版本做了兩處關鍵改動。一處是在愛麗兒媽媽——即魚女王死因變為由人类所致。此改動雖然不大，但卻讓魚與人間關係發生本質性的變化原先動畫版裡，由於恐惧食物鏈焦慮，即魚怕人間，所以這種恐懼已經從食物鏈焦慮升級到憎恨程度，而且這種憎恨並非私怨，更是一國仇家恨。
第二處改動，在於對人間世界細節的丰富描繪。在動畫版中對此較少描繪，此次真實版將亞歷克王子的島國描繪成一個封閉帝國，那里的統治者拒絕向外看，更視海洋世界為潛在威脅。于是陸地上的傳言流傳著各種「吃人的」傳說，因此人们不再向往遠方，而是不肯冒險留守原地。这兩處改動使原本純粹的情緣童話具有更現實指涉。
具体来说，这部电影实际构建的是一个大脱钩时代的寓言，它讲述的是两个闭关、仇外的帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的故事。这就把小爱拍成了大爱；把人鱼恋萌芽拍成了全球化复苏落实到人物层面，我们会发现影片把两位主角都极力塑造成异类。在海底世界，当所有人才对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次打开，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这个异类彼此相爱的心事，他们最终相爱，并非单纯因为性吸引，而基于价值观认同。
爱丽儿为何愿意救下一条狗，她看到他救了一条狗，这对于剧作层面只是个老套的情节，但是对她来说，却有另一番解读——在王子的救狗画面里，她看到他对其他生物平等之心。而王子为何愿意去了解和接近她，是因为初识她的歌声，最终确认却是在堆满纪念品的小房间里，他兴奋地讲述航海奇遇给她的时候，可以想像，在恐惧海洋的人群中，这些话没有听众，而她的出现，让他找到了知音于是，一位好奇公主，一位开明王储，从朦胧好感渐生出深切迷恋，对具体的人产生情感，从彼此文明的一般认识转变为具体的人间情感关系发展起来
最后影片结束那幅画面，与动画版不同，不仅仅是一个远去的情景，还用同框来表现岸边人类与海中的水族之间彼此凝望，那分明是一种对于对方文明接受和认可仿佛说，以后的岁月里，他们将共同探索更多未知领域，也许还能找到更多共同点甚至友谊从而突破过去那些隔阂和误解建立新的交流和合作契机
总结一下，《小美漁》的主要问题之一就是它试图跨越现实界限，用一种过于理想化、过于简单化的手法来解决现实中的复杂问题，比如国家间矛盾、文化冲突等等这种尝试显得非常浅薄，其结果便导致整个故事失去了现实意义，使其成为一种虚幻遥不可及的事迹
至于电影中的最大错误，就是让我们相信这样的悲剧可以发生或者已经发生并且可能重演这是最大的欺骗，因为我们的社会并不允许这样的事情发生也不应该发生任何事情都不应该被认为是正常或合理这样的行为必须受到批判和抵制
