电影评论不落泪的温柔韩延演技让人心动
电影评论：韩延的温情之作，轻盈却不失感动《我爱你！》
法国导演让·雷诺阿曾经说过：“一个导演一生只拍一部电影，之后所有的作品都是对这部作的模仿和改良。” 《滚蛋吧！肿瘤君》并非韩延首创，但它确实成为了他职业生涯中的转折点。随后，他的其他作品，如《动物世界》，尽管在题材上有所区别，但都以某种形式复制了《滚蛋吧！肿瘤君》的风格——聚焦于苦难深重的人群，并通过喜剧元素来缓解紧张气氛，对患病者和特殊人群展现出赤裸裸的情感同理，最终达到一种煽情效果。这与关注患病人物群体但更深入社会现实问题的影片如《我不是药神》不同。因此，对于那些可能会觉得过于肉麻或煽情而需要心理准备的人，《我爱你！》前的观看体验可能会是一次挑战。
然而，事实证明韩延正在不断地修正自己，这次他没有那么直接，而是更加巧妙地处理了这些问题。在大多数情况下，《我爱你！》显得轻盈，只是在前半程中无法避免引起强烈同情。此时此刻，韩延在两处特别着墨：一是梁家辉与叶童饰演夫妻俩面的悲惨遭遇；二是对惠英红扮演角色——社会底层人的同情。
如果能够进行更多调研，就能发现长期从事废品收购业的小两口，他们并不一定生活在贫困线以下，因此他们生活质量也不会这么低落。影片中展示了大量失智行为动作特写，以及叶童精湛脸部表达和裆部失禁场景，有许多观众被触动，但对于那些理解并愿意给予失智老人的悲悯的人来说，这些方式未必必要，可以选择温柔、留白即可。
此外，该片对子女描绘得过于简单化，以至于看起来像是直接从老人那里搜集信息并发布到面向老年人的公众号上，以迎合老人们的心意。而攻击子女则显得容易，你可能因为尊重老人的观点而认为自己尊重了，但是忽略了这些子女如何度日，没有尊重这个世界上的中青年人。这就是韩延作品常见的问题，当他聚焦某个群体时，其余角色往往成为这些主角背景中的工具，不够丰富，从而使他的作品显得单薄。
我们评估一部作品时常提及文本多样性，而韩延的电影往往缺乏这一点。惠英红作为社会底层身份的一例，她在影片中被告状后的哀伤发言，“普通人有多么不容易”，倪大红看着她，镜头语言传递着“这是倪大红心动的瞬间，是因为她的可怜还是像去世妻子的样子？”总结来说，这既类似早期偶像剧中的贫穷女孩贵公子套路，也太功利化，所以就没有明确指出。如果只是把很多问题八卦化，即便是影片后半段的一个巨大转变，将所有错怪给子女，那么这样的做法也不那么令人信服，因为前面已经如此夸大的描绘，使其听起来不够真实。
这部电影将所有问题归结为孝道问题，却知道老无所依远非仅仅是一个孝道问题。一部电影可以隐晦地揭示根本原因，而不是直白表现出来，而且它竟然甘心用儒家的圈套偷懒煽情。不过熬过这些部分后剩下的内容全都是温馨。你会被两个高级配角梁家辉和叶童带来的故事感动，以及两个小伙伴促成两人相知相爱、生命尽头共度最后时光；另一个关于粤剧团两个老人的故事也很感人，它们共同推进了最终决定。当惠英红和倪大 Reds 的恋曲展开，一开始斗嘴互整，然后逐渐确定关系，那些细腻甜蜜也是值得欣赏的地方。
环境塑造方面，此片做到了细致自然，其中设定了一座外来人口较多、广东话为主流城市，同时也有北方移民生活其中，有双语环境自然融合。在最初阶段，还能清晰感觉到香港演员与中国内地表演体系之间差异，但随着时间推移大家都融合在一起。这是一次适合纯粹追求爱情故事的情境下观看。但同时，这并不适宜带父母观看，因为双方都会感到尴尬，就像家庭主题春晚小品那样令观者坐立不安。但本质上，它又是一个值得推荐看一次的情节丰富且充满温暖的小型浪漫故事。
