一代宗师小美人鱼的悲剧与自我反思
在电影《小美人鱼》的首日票房仅有300多万，作为中美同步上映，这个成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了些新意。这部电影绝不是那种偷懒的翻拍之作，而是主创们试图给这个老故事注入新内核，某种程度上，也确实做到了。但终归，它还是太天真了。而在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。
所以，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，想把一个老故事拍出当代性，但最后效果却像是古董做新，反而显假了。
首先，我不同意有些人说的，比起89版，《小美人的水瓶和沙滩相遇_1.jpg.jpg (图片来自网络)89版做了两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——即海洋女王的死，被算在人类头上了。这是一个改变，因为原先动画版里的恐惧更多出于一种“食物链焦虑”，即人们吃掉其他生物，所以这些生物怕人类。在这次的真实版本里，这种恐惧已经升级到憎恨，并且不仅是私下的仇恨，还变成了国仇家恨。这无疑大大加深了两个世界之间的隔阂，也为爱丽儿追求的人类世界增加了一道障碍。
第二处改动，在于对人类世界细节描绘更为丰富。那里的统治者拒绝向外看，更将海洋世界视为潜在威胁。于是陆地上的传言流传着各种关于海洋生物危险性的谣言，使得人们不再向往远方，而是更加闭塞原地。这两点改变，使原本纯粹的情感故事变得更加现实化、具有更强烈的情感共鸣。
具体来说，这部影片实际构建的是一个脱钩时代寓言。在这个寓言中讲述的是两个封闭帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰。此时，小爱被拍成了大爱；把萌芽中的恋情拍成了全球化复苏。这就把童话拍摄成现实，让我们思考对于异类是否真正接受或是否只是一时兴奋的事态转变？
落实到人物层面，我们会发现影片努力塑造两位主角为异类。在海底世界里，即使自己的父亲（海王）劝阻，她仍然选择带回沉船遗物，因为她认为只要人类能够制作出这样精致漂亮的事物，他们一定不会坏事。她同样地，在人类社会里，当所有人才对海洋讳莫如深时，只有人才亚历克仍然渴望探索未知。他酷爱航行冒险，更希望自己的国家能够开放，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的故事。不但如此，他们最终相互理解，不单单基于性吸引力，而且基于价值观上的认同。
他们最终相互理解，不单单基于性吸引力，而且基于价值观上的认同。当亚历克救狗的时候，他救的是他的忠诚伙伴，那也是他心灵的一部分。当他告诉愛麗兒這個故事時，她听到了他的勇气和责任感，同时也体验到了另一种文化和生活方式，从而形成了一种共同语言，最终促进了解决问题和建立友好关系的手段产生作用。
结尾画面则不同于之前版本，其中，一艘载满希望的小船驶离岸边，将那些曾经敌对的人民团结起来，为他们送别，此刻岸边的人群与水下的人马齐聚一堂，对彼此展开眼神交流，那分明是一种确认以及接受对方存在的一瞬间，如若宣告从今以后，我们不再需要担忧过去所积累的心理障碍。我感到有一丝温暖、一丝希望——这样的未来真的可能吗？
然而，看完整个电影后，我只能不得不提醒自己回到现实——我们今天所看到的情景并非如此简单。如果没有直接证据证明它们可以发生，那么它就会成为虚幻的一个梦境。不过，无论如何，这个梦境值得我们去思考，如果不能实现，它至少让我们的灵魂得到一次飞翔，是一次逃离日常重压、寻找自由和幸福的话题探讨。在那个遥远的地方，有那么一个人，一颗星辰，以其光芒照亮每个人心中的那份孤独和渴望，让我们相信一切皆有可能，即使现在还无法触摸到的东西也不例外。
