小美人鱼被骂成这样活该吗
《赖猫的狮子倒影》：情感共鸣影评
小美人鱼被骂成这样，活该吗？这不仅是一个关于电影票房的问题，更是关于我们如何看待和评价艺术作品的思考。作为中美同步上映的一部动画改编片，《小美人鱼》的首日票房仅有300来万，这在一定程度上反映了观众对于此类翻拍作品的期待值与实际效果之间的差距。
尽管如此，我还是抱着零期待入场，并意外地发现了些许新意。主创们并非简单地复制原版，而是试图为这个老故事注入新的内核。在某种程度上，他们确实做到了。但遗憾的是，这部电影仍然显得太过天真。这在一个全面下行、观众需求日益多元化的年代里，就成了过度天真的表现。
那么，我们来看看《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，想把一个老故事拍出当代性，但最后效果却像是古董做新，反而显假了。
首先，我不同意有些人说的，新版只是照搬了89动画版的剧情，并非如此。比起89版，新版做了两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——即人鱼女王死亡的情况处理上，将其算在人类头上了。这一改动虽小，却让人鱼与人类关系发生了本质性变化，从“食物链焦虑”转变为国仇家恨，加深了彼此间的隔阂，为爱丽儿求爱之路增添更大障碍。
第二处改动，在于丰富了人类世界的小细节。在原来的动画版本中，对此几乎无所描绘，但真人的版本将亚历克王子所在岛国描绘成了一个封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海洋世界为潜在威胁。于是陆地上的传说流传着各种吃人的谣言，使人们不再向往远方，而是龟缩原地。这两次改变使原本纯粹的情感童话具有更现实指涉，即构建了一段大脱钩时代的寓言，用两个年轻人的相爱破冰故事，以全球化复苏为主题。
落实到人物层面，我们会发现影片把两位主角极力塑造成异类。在海底世界中，爱丽儿不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物视作珍宝，因为她认为人类能制作这么漂亮的事物，不可能坏到哪去。而同样，在人类世界，只有亚历克对航行冒险心向往之，他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够开放，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的人物关系以及他们最终相互理解认同价值观这一过程。
虽然《小美人鱼》的故事尝试唤醒一种去差别化共同体意识，但是这种努力注定是徒劳的，因为它太过脱离实际，也太过自说自话。在当下的全球右转、民粹至上的背景下，这个故事已经彻底失去了存活语境，被迫成为彻头彻尾的地球村宣言中的伪概念——因为孩子们还相信童话，而早就认清现实。至于全片最虚假的地方，就是这些跨越物种界限的情侣，他们根本就不可能存在，即便存在也很快就会社会死。此时，此刻，无论从选角还是改编层面，都试图去唤醒一种共同体意识，但这种努力注定失败，是因为它太过于脱离实际，也太过于自说自话。
纵观全片，也只有螃蟹大总管唱给水族朋友听的一首歌，以及海王和女巫之间关于安全与自由的问题，让我感到一丝真实。那首歌仿佛是一曲水族乐队表演，是对未知世界赞颂；而那两人之间的心理斗争，则暴露出了统治者的权谋游戏，让我们明白安全与自由不过是一套权力的筹码罢已。不管怎样吧，《小美人鱼》终究是一部失败之作，它错位放映了一部几乎所有人都不会信服的事迹。没办法，当现实与童话之间界限如此泾渭分明时，不妨直接承认这是一个不再期待童话的大时代。不过，那些曾经闪耀在全人类头顶的小微光芒，或许未来还会有人重新点燃它们。不必急躁，只需耐心等待吧。当一切重获生机时，或许那份梦想又可以实现。如果你愿意的话，你可以继续追寻那些曾经激荡岁月留下的痕迹，看看它们是否还有能力触及你的灵魂。你只需要打开心扉，再次踏上旅途，就像那些勇敢探索未知的人一样，不畏前方，无惧风雨，一路走好。一切都是从这里开始，从今天起，一切都将变得不同。
