大王别慌张山寨众妖显得蠢萌可爱不止步于笑声
《大王别慌张》将故事背景放在《西游记》中，却从小人物角度出发，讲述“天庭考公人”熊猫玲玲卧底妖怪山寨，阴差阳错成了山大王的故事 对喜剧界“功德无量”的爱奇艺又整好活，小逗剧场开年发力，《狗剩快跑》《少爷和我》《大王别慌张》一一上阵，将沉寂已久的喜剧剧集盘活，虽然体量小声量小，但胜在口碑不错，在垂类赛道上算是出色。私心里觉得，《大王别慌张》算其中各方面水平均衡的最佳作品。 “胖达人”土豆、吕严领衔，《一年一度喜剧大赛》的演员们集体团建，搞出了14集的喜剧《大王别慌张》，下饭必看。尤其是对比埋了六年才抬出来的某武侠喜剧电视剧，你不得不感叹喜剧界也是长江后浪推前浪，一代更比一代强，两部剧同样是导演自己当编剧，差距却十分明显。（尤其是让人感叹：不是导演不能当编剧，而是要对自己能力有数，不要把早年成就全当成自己的实力，而忘记编剧的功劳。） 《大王别慌张》将故事背景放在《西游记》中，却从小人物角度出发，讲述“天庭考公人”熊猫玲玲卧底妖怪山寨，阴差阳错成了山大王的故事，开篇就把喜剧错位拉满，阴阳起天庭的官僚主义毫不留情，上峰讲话永远云山雾罩，精神自己领会，“支持，但是不鼓励”，听到这句，哪个老中人DNA还没动？ 《大王别慌张》截图 山寨众妖却显得蠢萌可爱，土豆吕严一个熊猫精一个鼹鼠精，造型一出来就莫名好笑，不得不说观众缘这个东西真的是玄学。 《大王别慌张》造型 两位主演一如往常地默契十足，惊喜的是，众所周知，影视表演和舞台表演不同，二人这次明显在影视剧表演上开了悟。吕严打破了一向舞台上的“捧哏”“直人”形象，土豆也在表演上有了“逗哏”“怪人”之外更丰富的人物层次。 大王和军师的友情建立、发展、割裂和重建，在短短14集的体量里，居然做得相当动人，最后几集还挺催泪。鼹鼠为救熊猫在地下打洞整夜，挖得双手流血，这一幕连导演估计都在嗑生嗑死，搞出了爱心地道名场面，配上两人名字，低调奢华有设计感，直接做请柬封面都行。 《大王别慌张》截图 而王天放、蒋诗萌、马旭东等“喜人”都表演都可圈可点，没人掉链子，没有大滤镜，没有糟糕的台词和需要显微镜观察才可得的演技，真的能让咱被国产烂剧和被宠坏的明星伤害许久的眼睛和心灵，畅快一回。 作为一部小体量喜剧，在逗笑观众之余，《大王别慌张》居然还做出了一个完整且感人的故事，妖寨众人的情谊，让熊猫小仙最终放弃升仙留在山寨，“感情比名利重要”，一个看似老掉牙的主题，但依然有效，再微不足道的小人物，其真实情谊的分量，也强过大特效和强情节带来的情感冲击。 尤其当熊猫为了山寨直面孙悟空，孙悟空却在妖怪众人荒诞透顶的“大王别慌张”合唱中，想起了花果山里的那一声声猴子猴孙的“大王”，这一刻，故事升华了：无论人妖仙神，八荒，千秋万代，每个人心里最柔软的角落，都是“家”。鼹鼠“做神仙，就那么好吗？”的质问，此刻不仅仅是对熊猫小仙，更是对《西游记》“成仙”叙事的反叛和质问。 《大王别慌张》截图 笔者也很欣赏该剧中喜剧段落所呈现出的作者性。比如其中对当代企业种种现象进行了温和讽刺，身为妖寨诸葛亮的土豆深谙伴君侧之道，善于反思总结工作中的不足，既懂技术和专业人才的重要性，又懂企业管理中的平衡之道，真是当代企业不可或缺的中层干部，这在互联网大厂里怎么也能混个P9吧？ 《大王别慌张》截图 甚至对当下旅游风景区的种种现状也做出了喜剧创作上的呼应，比如咱统一了大江南北旅游区的“印象xxx”和短视频时代的旅游博主开篇词“原来这样的xxxx，是真实存在的”。 《大王别慌张》截图 别小看这些细节，喜剧的生发离不开当下现实，那些习以为常的生活，暗藏了不少荒诞可笑，只是看咱们有没有敏锐观察和独立思考。这几年，我们常常在网络上看到对“某某喜剧又冒犯了谁谁谁”的争论和探讨，其实已经忘记了，喜剧是冒犯的艺术。 “冒犯”本身没关系，关键是作者冒犯的对象是向上还是向下，如果是嘲弄弱者的艰辛来换取笑料，那确实值得商榷和质疑；但如果是对社会现象和上位者做出讽刺和批评，那是喜剧的担当和胆量。而问题是，当下无论是喜剧还是其他类型作品的创作，“不得罪任何人”，已经快成为创作中自我阉割的一部分，“让观众发出笑声，但不去思考”，这好像成了喜剧创作的安全区。 可是人怎么能不思考呢？又怎么能不提出问题呢？曾经，《编辑部的故事》《我爱我家》等喜剧杰作，以其作者对社会和时代的思考融入喜剧，创作出了不止步于笑声的喜剧内容。而这样的作品，如今几不可见。所以这次看到《大王别慌张》，即使还青涩，即使还存在不少缺点，但它至少证明：哪怕是完全架空的神话和传说，哪怕是小体量的喜剧，也能做到“仅离地半尺”，将对当下时代的审视藏于其中，这怎么不可贵呢？ 一部作品用不用心，真不真诚，观众不可能看不出来。再小的阵容、故事和投资，以真心换真心，总是能被人看到和珍惜的。
