西西里的美丽传说小美人鱼被骂成这样活该吗与此同时我们也要思考这些骂名背后是对传统故事的误解还是对角色
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的结果令人忧虑。然而，在零期待的观众中，我们意外发现了新意。它并非偷懒翻拍，而是尝试为老故事注入新内核，有些程度上也做到了。但在全面下行的时代，天真过头便显得愚蠢。01《小美人鱼》的成绩不佳早已预料之中。其知名度远低于前作如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，再加上选角风波影响，“煤人鱼”的形象又让部分观众退避三舍。而“反正人”们又提出了新的说辞：“我不是嫌她黑，而是嫌她丑。”这等同于以偏概全，将成见当作洞见。这根本不是评论，只是在扣帽子，用以拒绝讨论而已。因此，要评论《小美人鱼》，必须先摘掉这些帽子，才算开始。那，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。在刻意求新的过程中，它试图把一个老故事拍出当代性，但最终效果却像是古董变新，不免显假。
首先，我不同意有些人的看法，这次版只是照搬了89动画版的剧情，并非如此。相比原版，本次改动做了两处关键调整。一处在于将爱丽儿母亲——即海洋女王死亡的责任归咎给人类。此一改动虽微，却使得海洋与人类关系发生本质转变。在原影片里，海洋对人类恐惧更多源自食物链焦虑，即人类吃海洋生物，因此海洋害怕人类。在真实版，这种恐惧已经升级至憎恨，而且这种憎恨不只私怨，更是国仇家恨。这无疑大幅增深了两个世界之间的隔阂，也为爱丽儿寻找幸福增加更大的障碍。
第二处改动，则是在丰富描绘人类世界细节。当时动画版对此缺乏详述，本次真实版则将亚历克王子的岛国描绘成了一个封闭帝国，那里的统治者拒绝向外开拓，更视海外为潜在威胁。于是陆地居民流传着各种关于水生生物吃人的传说，他们不再向往遥远的地方，而是紧抱现状。这两处改动，使原本纯粹的情感传奇具有更加现实意义。
具体到人物层面，我们会发现影片极力塑造两位主角作为异类。在水下世界里，爱丽儿尽管违背禁令和父亲（海王）的劝告，把沉船遗物视作珍宝，还擅自接触人类，因为她认为能制作出如此精致物品的人类必定不会坏到哪去。而同样，在陆地世界，当所有人们都对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然渴望探索。他热衷航行冒险，更期盼自己的国家能够开放，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的事迹，以及他们最终相爱，并非仅基于性吸引，而是基于价值观上的认同。
爱丽儿喜欢亚历克，是因为目睹他救了一条狗。这在剧情层面不过是个老套的情节，但对于爱丽儿来说，却有另一番解读——在救狗一幕，她看到亚历克对其他生物平等之心。而亚历克喜欢爱丽尔起初因歌声，但最终确认却因为在堆满纪念品的小屋里，他兴奋地讲述航海奇遇。她仿佛站在恐惧土地的人群之外，对这个文明充满好奇，从而让亚历克斯找到知音。
于是，一位好奇公主，一位开明王储，从彼此文明朦胧好感渐生出深切迷恋，最终形成这段感情。而电影结尾也区别于原创版本。原创版本中的公主和王子乘坐魔法帆船远离；本次真实版本也有类似情景，但差别在于导演特意用一种共同框架来捕捉岸边的人群与水下的人们互相凝视那分明是一种对于他者的接受与理解，就像宣布：这一场跨物种浪漫可能成为重新交往契机。不过，这个童话现在看来已经十分虚幻。不妨说童话就是伪概念，因为孩子还相信它们，而成年人才明白现实情况至今为止，全片最虚假的地方就在于这两位主人公。在当前环境条件下，他们几乎不可能存在，即使存在，也很快就会灭绝。
片中的愛麗兒，其母親也是一個國家之母被殺死，她並沒有敵視人間、甚至說過「殺手只是一個人為什麼要憤怒全體」這樣魚奸言論。如果發表於網絡，這個魚將會被淹死。亞歷克斯作為一國儲君，意识到自己国家已经积重难返，便會選擇開放嗎？大概率否決，因為常識告訴我們當一個國家內部矛盾難以調和時，最有效方法就是把矛盾轉移到外部，使民眾們相信，是那些遠方國度的心怀叵测、亡我之心不滅，所以搞得国内一團糟怎麼還會想著與敵國聯姻？
所以，《小美人魚》的故事，如果放在二十年前或許還挺合適但放在今天就完全失去了基礎環境成為彻头彻尾の天方夜谭。大背景已經崩塌，那段愛情就更顯無源之水，它們萌芽與發展瞬間失去了堅實理由變成兩個戀愛腦的一見鍾情，這種狀況真是悲哀。本電影從選角到改編層面，都試圖唤醒一种去差別化共同体意识卻注定徒劳，因為它太過脱离現實，也太過自說自話。
觀察整部電影，只有兩處情節讓我感到有一絲現實。一處當愛麗兒想要離開大海前往陸地時，螃蟹總管唱起了《Under the sea》，不知覺間 愛麗兒也被歌聲感染一起唱起來。那首歌，如若係陸上的“我們最幸福”，你夢想著能去那裡，你這樣錯誤。你看看你的周圍吧，有這麼多好的東西環繞你……我們很幸運，在這污泥沼裡，在這底下的生活另一個地方則是在片中的皇后和巫師，他們分别为了保护安全限制自由；后者似乎给予自由但暗藏诡计。当谈及安全与自由，无疑不过是一种统治阶级换取筹码的手段而已；而 爱莉尔 只是一个受威胁的小人物，被利用的一个棋子。不管怎样吧，《小美人魚》終究是一部失败作品，它错误时间错落语境拍摄了一部几乎没有任何一个人会信服的大戏没办法 现实与童话之间界限早已泾渭分明 正如国家间、个人间隔阂早已达到了从地球村宣言所说的"我们虽然不同但是可以相亲相爱"这样的水平
最后，我不得不承认，无论从选角还是改编方面，《小美人鱼》试图唤醒一种超越差别化共存意识，不过这种努力注定是不成功的，因为它太过脱离实际，又太过自说自话。我只能肯定的是，有一点点内容让我感到有点真正的情感：当Loveyell离开她的家园准备踏上旅程时，与螃蟹总管一起高声唱响Under the Sea，此曲正如陆地上的"We Are Happy" - 水草总是在旁边绿色湖泊里的绿色，你梦想着能去那里，但是这是一个错误。你环顾四周，看看你的生活吧，有那么多好的东西围绕着你……我们非常幸运，在这个污泥沼泽中，在这个水底生活。此外，还有一点，就是皇后的决策，让Loveyell得到自由，同时暗示皇后的真正目的。她并不真正拥有选择权，她只是被利用的一个棋子。她不能决定自己的命运，不可避免的是，她将成为牺牲品之一。我无法忽略这些问题，不论如何，该电影是一个失败作品，它错过了正确时间表达正确的话题，没有成功打破人们的心理防线，让他们愿意接受这样一个主题。我只能表示遗憾，无论何时，每个社会都会寻求通过艺术进行思考和批判。但目前，这个故事似乎已经变得过时且不可信任。我希望未来的项目能够更加贴近现实，以获得更广泛的大众支持和认可。
