功夫熊猫影评小美人鱼既被赞叹又遭诟病你们说她活该吗
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人担忧。抱着零期待观影，反而发现了新意。它并非简单的翻拍，而是尝试将老故事注入新内核，部分成功。但在全面下行的时代，这种天真已显得过时，就像装傻。01《小美人鱼》的低销量早在预料之中，其知名度远不及前作如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，且受选角风波影响。而“反正人士”们又提出了新的说辞：我不是歧视种族，只是讨厌容貌。这两者本质相同，都以成见代替洞察，是扣帽子的行为，不允许继续探讨，因为这顶帽子一旦戴上，就无法再谈论电影了。
所以，要评论《小美人鱼》，必须先摘掉这两个帽子，然后才能开始。我认为，“新”有余，但“真”不足。主创刻意追求新颖，但结果像是古董变现感假。此次影片做出了两处关键改动。一是在爱丽儿母亲——海王女人的死归咎于人类头上，使得海洋世界对人类产生更深的恐惧和憎恨，加剧了彼此间的隔阂；二是在丰富人类世界细节，将亚历克王子的岛国描绘成封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海洋为威胁。
这些改动使原纯粹爱情童话变得更现实，构建了一幅大脱钩时代寓言。在这个故事里，小爱被拍成了大爱，把人鱼恋萌芽拍成了全球化复苏。人物塑造也极力让主角成为异类。在海底世界，爱丽儿因珍宝沉船遗物而擅自接触人类，在陆地世界，亚历克渴望开放国度进步。
他们最终相爱，不仅基于性吸引，还基于价值观认同。两人相遇，让彼此文明获得了解，而对方兴趣盎然地听讲航海奇遇，也让他们建立起深切迷恋。这段情缘结束时，用同框画面展现岸上与海中的对视，一种确认和接受，让人们相信，即便不同，却能相亲相爱，为他者的接受开辟途径。
然而，这个童话在今天看来太虚假，它试图宣扬跨物种友谊，但这种努力注定失败，因为它太脱离实际、自说自话。当下的环境里，他们根本不可能存在或迅速衰亡。此片最虚假的地方，就是主角，他们不可能存在，即使存在，也很快会消失。
因此，《小美人鱼》的故事，在二十年前或许还应景，现在则彻头彻尾天方夜谭。在全球右转、民粹至上的年代，此类故事失去了存活语境，只剩无源之水、一见钟情的情节。不论从选角还是改编层面，《小美人鱼》都试图唤醒去差别化共同体意识，但这种努力徒劳，因为它太过脱离实际、自说自话。
全片只有螃蟹唱歌给予我一丝真实感，以及海王与女巫关于安全与自由的问题表达出统治者的权谋游戏，对于真正的人们来说，这些只是筹码换取忠诚的手段。而对于我们来说，《小美人鱼》是一部失败之作，它错放时间、错位语境，最终拍摄了一部几乎无一人相信的电影。
