你好李焕英一场关于梦想与现实的碰撞
《你好李焕英》：一部关于梦想与现实的碰撞影评
在这个全面下行的年代里，电影市场竞争激烈，每部作品都面临着巨大的挑战。《小美人鱼》的首日票房只有300来万，这样的成绩无疑是灾难性的。但正如我们所见，这部电影并不是那种偷懒的翻拍之作，而是一次尝试将老故事注入新内核。
影片中的两位主角，爱丽儿和亚历克，都被塑造成异类。在海底世界中，爱丽儿不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物视为珍宝，更擅自和人类接触，因为她认为人类能做出这么美的物件，不可能坏到哪儿去。而亚历克作为一国储君，却渴望自己的国度能够再次打开，因为只有开放，才能进步。
这两位主角之间的情感纠葛，也许在某种程度上反映了当今社会对于跨文化交流与理解的需求。然而，当我们深入探讨这段爱情背后的意义时，我们发现它更多地体现的是一种理想化的人际关系，而非现实生活中的复杂性。
最让我感到真实的情节，在于当爱丽儿想要离开海洋，去到陆地时，她被螃蟹大总管唱起了《Under the sea》，不知不觉间，她也被歌声感染，一起唱起来。这首歌，如同海洋版的“我们最幸福”，提醒观众欣赏身边的事物，但这种对比鲜明、事倍功半的情景，并不能掩盖整部影片虚假的地方。
我必须承认，即使有这样的尝试，《小美人鱼》仍然无法避免成为一个彻头彻尾的天方夜谭。在全球右转、民粹至上的时代，它试图唤醒一种差别化共同体意识，但这种努力注定是徒劳的。因为它太过于脱离实际，也太过于自说自话。
最后，我只能说，《小美人鱼》的失败并不仅仅是在票房上。它在错误的时间、错位的语境里，拍了一部几乎所有人都不会相信的大型制作片。我很遗憾，这是个不再期待童话的一代。尽管那童话曾几何时，也在全人类的心头微微闪耀过。但现在，我们似乎已经失去了那个相信幻想，可以让心灵飞翔的地方。
