烈日灼心影评小美人鱼被骂成这样活该吗与此同时我们也要问一问观众们是如何评价这场戏的
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了些新意。主创们试图给这个老故事注入新内核，但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》、《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。
所以，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，想把一个老故事拍出当代性，但最后效果却像是古董做新，反而显假了。
首先，我不同意有些人的说法，即新版只是照搬了89动画版的剧情，并非如此。比起89版，本次改动做得两处关键调整。一处是在爱丽儿母亲——即海王女人的死，被算到了人类头上。这改变虽小，却让海洋世界与人类关系发生本质性转变，从恐惧到憎恨，加深了解决爱丽儿求爱路上的障碍。
第二处改动，在于丰富人类世界细节，对比动画版少描绘，将亚历克所在岛国描绘成封闭帝国，那里的统治者拒绝向外观，更视海洋为潜在威胁，因此流传各种吃人的传言，使陆地人们不再向往远方，而是龟缩原地。这两处改动，使童话具有更现实指涉，将原本纯粹爱情故事构建成为大脱钩时代寓言，是关于两个闭关、仇外帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的故事。
落实到人物层面，我们发现影片塑造的人物都是异类。在海底世界，爱丽儿不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物视为珍宝，更擅自和人类接触，因为她认为人类能做出这么多好东西，不可能坏到哪去。而同样，在人类世界，当所有人才对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之，他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次打开，因为只有开放才能进步。
整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的故事，他们最终相互迷恋，不止因为性吸引，还基于价值观认同。他们的情感发展过程，让我们思考到了文明间交流与理解的大重要性，以及跨越种族、文化界限建立联系对于现代社会至关重要性的问题。但遗憾的是，这个童话已经失去了其应有的语境，如今只是一部虚幻伪概念般存在于我们的现实之外。
纵观全片，有两点让我感到一丝真实。一是在螃蟹大总管唱完歌后，一起欢快地跳舞的情景，让我仿佛置身其中感受到了那份自由和快乐；另一点是在电影末尾，那段岸边民众与水下居民对视的一幕，或许标志着一种新的开始和理解的可能性，但这种希望似乎也被现实中的偏见所掩盖，最终未能真正实现。此外还有几个人物之间充满智慧和勇气的小细节，比如影射安全与自由不过是统治者换取筹码的手段，让这些角色变得更加生動可信。但这些努力都无法弥补整个作品缺乏实际基础的事实，所以它只能是一部失败作品——错误时间、错位语境下的电影，无论如何也不会被相信。不幸的是，我们现在生活在这样一个不再期待童话时代。我很遗憾，这是个不再期待童话的时候。尽管那些童话曾经闪耀过微光，可现在它们已被冷漠客观的地理政治隔阂所淘汰，不复出现于我们的生活中。如果你曾经相信过那些神奇的事情，你会发现，现在已经没有足够理由去相信它们了。你必须接受事实：我们今天看到的是纯粹表演，没有任何意义或价值。你可以选择放弃你的幻想，但是请记住，每个梦想都是由不断追寻的一个环节组成。如果你愿意，你可以从这个失败的地方开始新的旅程，从而找到属于你的梦想路径。
