楚门的世界影评小美人鱼既被誉为水下奇迹又遭骂名沦落是它活该如此还是命运的玩笑
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人忧虑。抱着零期待观影，反而发现了新意。它并非简单的翻拍，而是尝试将老故事注入新内核，部分成功。但在全面下行的时代，它过于天真已成装傻。在预料之中，《小美人鱼》的表现不佳。其知名度远不及前作如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，再加上选角风波影响，“煤人鱼”形象也让一些观众退避三舍。而“反正人”们又提出了新的说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。这等同于种族歧视，只不过换了一种表达方式。这种评论既不是评论，更像是扣帽子，用以盖棺论定，不容讨论。
要真正评价《小美人鱼》，必须先摘掉这两顶帽子。那它究竟如何？我的看法是：“新”有余，但“真”不足。主创刻意求新，却显得假造古董。相比原动画版，它做了两处关键改动。一是在爱丽儿母亲——海王女人的死因由人类负责，这改变了人类与海洋世界之间关系的核心。一是在丰富人类世界细节，使原本纯粹爱情童话变得现实化，并构建一个大脱钩时代寓言。
人物塑造方面，影片把两个主角塑造成异类。在海底世界，爱丽儿对沉船遗物执迷，对人类保持开放心态；在陆地上，亚历克渴望探险、开放国门。他俩因为价值观认同相爱，不仅仅是性吸引。此外，与原版不同的是，该片结束时的人群互视，也传递出接受他者的信息，即使彼此文明不同，也可建立共识。
然而，这部电影在今天看来过于虚幻，因为它描绘了一段跨物种恋情，但这个背景已经不适合现代社会。此外，最不可思议的是片中的主角，他们生活在一个充满矛盾但无法解决的问题国家里，从而无力打开封闭的心灵。这使得他们的情感发展失去了坚实理由，只剩下一见钟情的感觉。这确实是一种悲哀。
总结来说，《小美人鱼》试图唤起去差别化共同体意识，但这种努力失败了，因为它太过离奇、自说自话。不管怎样，有两处情节让我感到有些真实：螃蟹大总管为爱丽儿唱歌，以及海王和女巫关于安全与自由的话题。这揭示统治者如何利用筹码控制民众。不过，无论如何，《小美人鱼》终究是一部失败之作，在错误时间拍摄错位的电影，没有办法，那些界限已经如此清晰分明，就像国与国间或个人之间相同道理一样难以逾越。不禁感叹，我们已进入一个不再期待童话年代。
