出租车司机社会边缘人的存在与虚无中的自然场景探索日本电影之美揭示其为什么好看的秘密
《午夜狂奔》后的另一部经典之作是马丁·斯科塞斯执导的《出租车司机》，这部作品不仅影响了电影界，还为后来的电影提供了开放式结局的先例。作为新好莱坞时期的代表作之一，影片深入描绘了主人公特拉维斯内心世界。这位年轻英俊的罗伯特·德尼罗在影片中展现了一流演技，为他赢得了最佳男主角奖。此外，朱迪·福斯特的小女孩艾瑞丝角色也获得了奥斯卡最佳女配角奖。
马丁·斯科赛斯是新好莱坞电影时期重要人物，他还有其他多部杰出的作品，如《穷街陋巷》、《愤怒的公牛》、《最后的诱惑》、《盗亦有道》和《纽约黑帮》等。其中，《出租车司机》的成功帮助他赢得戛纳金棕榈奖，而罗伯特·德尼罗则因其卓越表现获得最佳男主角荣誉。不过，当年的奥scar却忽视了这两位艺术家的优秀表现，只给予其他人殊荣。
与法国新浪潮和意大利新现实主义不同，新好莱坞电影融合了他们的优点，同时吸收美国商业化传统。这些“电影小子”如弗朗西斯•福特•科波拉、亚瑟•佩恩、乔治•卢卡斯和史蒂芬•施皮尔伯格等，他们都是成长于变革年代的人，他们拍摄出了具有个人风格且大众文化倾向的电影，这些改变使得电影从精英文化走向广泛接受。
《出租车司机》体现了一些典型的新好莱坎风格：它是一部作者导演作品，被打上马丁·斯科赛斯个人的标签；以小人物为中心，展示大众生活；使用真实场景拍摄，以纪实性和真实感增强故事；故事情节通过事件累积推动情节发展，但故事仍然保持线性结构；更注重复杂人物内心状态，以及广阔的人物社会背景；批判现实，并展现对纽约美丽夜晚与颓废生活之间鲜明对比的情境；以及拥有开放式文本和结局，不限制观众对内容或人物理解的一致性。
总之，《出租车司机》的价值不仅在于其技术创新，更在于它开创性的叙事方式，它被认为是这种叙事模式鼻祖，因此，对于探讨为什么日本片好看，以及自然场景中的存在与虚无，它提供了一种独特而深刻的地平线，从而启发我们思考更多关于人类行为及其背后的心理学问题。
