海鸥影评被骂成这样小美人鱼活该吗抑或是命运的无情嘲笑
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人忧虑。抱着零期待观影，反而发现了新意。它不是那种简单的翻拍作品，而是尝试将老故事注入新内核，虽然有所创新，但仍显得过于天真。在一个全面下行的时代，这种天真已成为装傻。而在评论家们讨论这部电影时，有一种说法流行起来：“我不是嫌她黑，我只是嫌她丑。”然而，这种言辞其实只是一种以偏概全的成见，没有真正意义上的评论。
要评价《小美人鱼》，必须先摘除这两顶帽子，然后才能开始讨论。那么，《小美人鱼》究竟如何？我的看法是，它“新”有余，“真”不足。主创们刻意追求新的表达方式，以使古老故事焕发当代感，但最终效果却显得有些假。
原版动画与此次真人版相比，有两个关键改动。一是在爱丽儿母亲的人鱼女王死亡部分，将其归咎于人类头上。这一改变不仅深化了海洋世界与人类之间的隔阂，也为爱丽儿寻找王子的路程增添了更多挑战。此外，真人版更加丰富地描绘了亚历克王子所在岛国的细节，那里是一个封闭且对外界怀疑甚至恐惧的小型帝国。这两处改动，使原本纯粹的情感戏剧变得更具现实感，为我们呈现了一幅大脱钩时代寓言。
影片塑造出两个异类：爱丽儿和亚历克，他们都极力表现出不同于自己群体的一面。在海底世界中，尽管被禁止接触人类，但爱丽儿仍然渴望拥有珍奇物品；同样，在陆地世界中，尽管所有人都害怕海洋，却只有亚历克一直心向往之。他梦想开启自己的国度，因为只有开放才能进步。
两人最终相遇，并非单纯因为性吸引，而是基于价值观认同。他们的情感发展从好奇公主和开明王储间朦胧好感渐生为深切迷恋。这段情缘结束时，不仅展现了彼此之间互视理解，更暗示了一种他者接受，即即便是过去仇视对方文明的人们也能学会接受并重建交流，这预示着未来全球共同体可能性的呼唤。但这种童话般完美的情境，在今日看来显得太过虚幻、不切实际。
片中的最大虚假之处在于两个主要角色的存在本身。在当前社会条件和环境下，他们是不可能存在或很快会消失的事物。当今社会，对跨文化关系缺乏共识，因此这样的故事已经无法再被人们接受，它变成了一个彻头彻尾的幻想故事。而对于全片来说，只有两处情节让我感到有一丝真实——螃蟹大总管唱给爱丽尔听的是《Under the sea》，以及影片中的政治斗争背后隐藏的问题，如安全与自由只是统治者的筹码，用来控制人民，而非真正意义上的权利。此外，还有一点，那就是即使如此，《小美人鱼》依旧是一部失败之作，它错位在错误时间和语境中制作，一部几乎没有任何人的信任能够支持的地方。
