风雨哈佛路影评小美人鱼被骂成这样活该吗
《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。
因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，要把一个老故事拍出当代性，但最后效果却像是古董做新，只是显假了。
首先，我不同意有些人的说法，即照搬89动画版剧情，并非如此，比起89版，该片做了两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——即海洋女王死因部分，该改动虽小，却让海洋与人类关系发生本质性变化；二处是在丰富人类世界细节，将亚历克所在岛国描绘成封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海洋世界为潜在威胁。
这些改动，使原本纯粹爱情童话具有更现实指涉具体来说，该片实际构建的是大脱钩时代寓言，它讲述的是两个闭关、仇外帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的故事。这就把小爱拍成了大爱；把萌芽的人鱼恋拍成了全球化复苏。
落实到人物层面，该片塑造双方主角极力异类。在海底世界、爱丽儿不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物视为珍宝，更擅自和人类接触，因为她认为人类能做出这么好的物件，不可能坏到哪去。而同样的，在人类世界，当所有人对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次打开，因为只有开放才能进步。
整部影片讲的是这两个异类彼此相爱的故事，而且他们最终相愛也不止因为性吸引，还基于价值观认同。此外，对于影片结束画面的区别，以及导演用同框画面表现岸上的陆地群众与海中的水生群体之间互相确认和接受的情景，都体现了一种对于他者的确认和接受，是一种对地球村宣言的一种重申。不过，这个童话在今天看来已经十分虚假。
至于全片最虚假的地方，就是该两位主角。在当下的现实条件和环境里，他们根本就不可能存在，即使存在，也很快会社会死亡。另外，在历史背景下，对开启或关闭国家内部矛盾转移的手段，以及统治者利用安全自由作为筹码的手段，都给予我们深刻思考。在这个全球右转、民粹至上的年代，这个故事已经彻底失去了存活语境，被置换为了彻头彻尾的天方夜谭。不管怎样吧，《小美人魚》终究是一部失败之作，它错误时间错位语境里，一切几乎所有人们都不会相信电影。
